近年Tom Waits彷彿愈見多產，所以帶來這套3CD孤雛作品集也不出奇。

TOM WAITS ORPHANS：BRAWLERS, BAWLERS & BASTARDS (Anti-)

像我這輩在八十年代才開始聽Tom Waits的樂迷，那時都懂得把這位來自美國加州的唱作歌手之音樂歷程劃分成為「Asylum年代」和「Island年代」兩個階段看待，也即是他身處這兩所不同的唱片廠牌之兩個時期。

這不獨是標誌著Tom Waits先後跟兩間唱片廠牌的合作，也形成了他在音樂風格上的分水嶺。

那麼自1999年起，在Tom Waits的音樂里程上，便要加上一個「Anti-年代」。

2006年新作Orphans：Brawlers, Bawlers & Bastards，是他轉投加州獨立廠牌Epitach支部Anti-後的第五款專輯。這套3CD專輯，共收錄五十六首他的罕有及從未發表曝光的曲目。

以「孤雛」來形容他的滄海遺珠歌曲，都幾幽默。

第三個階段
出道三十三年、現已五十七歲的Tom Waits，如今站出來仍是如斯酷得沒話說。甚至乎他的嗓音與唱腔在三十多年來除了愈來愈沙啞之外，其他彷彿仍沒有甚麼絲毫的改變，畢竟從前才二十來歲的他，已帶著一身滄桑的藍調氣味而來。

早年在Asylum時期，Waits的Closing Time、Small Change、Blue Valentine、Heartattack And Vine等等專輯，最縈繞心頭，是一首首盡是其斯人獨憔悴、孤芳自賞的神傷Lonesome Ballad。1983年轉投Island之後，他最為樂迷津津樂道固然是Swordfishtrombones、Rain Dogs、Frank Wild Years這套在1983至86年間發表的三部曲專輯，把他師承自Frank Zappa與Captain Beefheart的光怪陸離曲風，以後現代的手法玩世不恭地詮釋出來，是我們心目中三張無懈可擊的鉅著。即使來1992年Bone Machine時期，他仍是那麼創意盎然。

一張Island時代的作品選Beautiful Maladies（1998年）之後，Tom Waits與Island的賓主關係亦告一段落，繼而亦加盟在Anti-旗下，1999年的一張Mule Variations專輯，正標誌著他的一個新開始，也即是Tom Waits進入了其音樂生涯的第三階段。

獨立時代
離開合作了十載的Island，當年Tom Waits在電話訪問中告訴我：「那好比一道破舊了的門，而我又找不到人去修補它，故最後我便要再找一個新的地方去建築自己的帳幕。」

身處Anti-這所獨立廠牌旗下，我們亦可看到公司給予他更高的自由度，甚至比起他在九十年代時更見多產。所以他可以在2002年同步一連出版了兩張專輯Alice和Blood Money；又抑或在04年的Real Gone之後，他帶來會是Orphans這張3CD專輯，這些大抵都是並非身處一主流唱片公司旗下所能實踐到的事情。

在Orphans內的五十六首滄海遺珠之作，那不代表只是把他的舊錄音結集而成，反之除了一些已出版過罕有曲目之外，當中有三十首歌曲是在他與其妻子Kathleen Brennan監製以及Karl Derfler操刀錄音下在加州的Bay View Studios新灌錄而成。

這批從未曝光的歌曲，都是Tom Waits在混亂的時候或晚上乘車時或在酒店房間內所寫成。

孤雛三重奏
Orphans內的三個副題：Brawlers、Bawlers和 Bastards，亦即是這套3CD的三個部份，在名字上也概括了這三個部分的音樂風格。

Brawlers主要結集了他的粗獷Boogie與Blues歌曲。開場曲Lie To Me已夠Boogie得大搖大滚，Low Down這首Garage-Blues歌曲更是由他的二十歲兒子Casey打鼓、三藩市白種藍調樂手Ron Hacker彈結他；發人深省重點之作是談論耶路撒冷一名年輕炸彈自殺襲擊者的七分鐘長篇曲目Road To Peace。另外，還包括當年Waits為紐約Punk Rock先鋒Ramones的致敬專輯We’re A Happy Family而重玩他們的Return Of Jackie & Judy，也有以破落Blues-Gospel手法玩出Folk-Blues教父Leadbelly的Ain’t Goin’ Down To The Well，而他重新詮釋John Phillip Baptiste的1959年Rhythm & Blues Ballad經典(過去從The Honeydrippers到Cat Power也重唱過)是更靡爛得帶有一種Gothic味。

而Bawlers乃收錄他的鄉謠及爵士Lonesome Ballad，喜歡Asylum時期作品的朋友，這批作品該會聽得心動不已。Long Way Home的悠然鄉謠情懷，Widow’s Grove的柔揚動聽，Little Drop Of Poison的Cabaret爵士，Tell It To Me的憂傷鄉謠，World Keeps Turning、Little Man、It’s Over和If I Have To Go都是萬般慘白淒戚苦澀Ballad；而Down There By The Train本是他寫給Johnny Cash主唱的曲目，又改編了另一首Ramones作品Danny Says，亦以Country-Jazz曲風重唱了經典老歌Young At Heart。

如果說Bawlers是較合乎喜歡Asylum時期作品的樂迷之口味，那麼Bastards便定必會令喜歡Island時期作品的朋友聽得不奕樂乎。在Bastards內所收錄的，都盡是Waits的光怪陸離曲目，我起初在八十年代接觸到Tom Waits的作品，就是這樣的怪裡怪氣的聲音。當中有音樂出自Kurt Weill手筆、詮釋自Bertolt Brecht詩篇的戲劇化之作What Keeps Mankind Alive，以古老的藍調民歌手法玩出Two Sisters這首古老的Murder Ballad，又有當年他與Sparklehorse破天荒合作的經典作Dog Door，改編Lo-Fi Rock教祖Daniel Johnston的King Kong是來自當年的致敬專輯，又在Nirvana裡朗讀了洛杉磯詩人Charles Bukowski的詩篇，連迪士尼電影《雪姑七友》的曲目Heigh Ho也被他帶來一個怪物版本。

五十六首歌曲，仍聽得是經過嚴選而來。Orphans：Brawlers, Bawlers & Bastards是一套為Tom Waits之忠實擁躉而設的出品，可以一次過聽到他三種不同的口味。