在日本涉谷系天后Kahimi Karie的音樂里程背後，除了其當年的男友兼伯樂小山田圭吾之外，還有兩位功不可沒的男人，他們分別是英倫唱作人怪傑Momus以及法國音樂才子Katerine。 早在八十年代我本已是Momus的樂迷，當年對他固然不會感到陌生；反之對於來自法蘭西的Katerine，我誠然我是基於Kahimi的關係，方認識到他的音樂。 上述三人當中，也是以Katerine跟Kahimi的合作關係最長久。Katerine為她創作與監製的歌曲，無一不是彰顯著濃濃的French-Pop氣息，好讓本身甚熱衷法國音樂如Serge Gainsbourg的Kahimi，能夠全然與這種法蘭西之音接軌，那毋庸置疑全拜Katerine所賜。 Katerine本是一名唱作歌手，在九十年代中期已經出道。因為Kahimi的關係，Katerine亦在日本得以聲明大燥。 2006年，Katerine發表了他的第七張專輯Robots Apres Tout，也是他轉投德國Bungalow廠牌的首張新作。 四載曖昧回歸 全名Philippe Katerine的他，在九十年代被視為French-Pop新浪運動的一員。就像Serge Gainsbourg般，Katerine所流露著是一種音樂風流才子的浪漫氣質，風度翩翩。像Mes Manvaises Freguentations（1996年），Les Creatures（1999年）等專輯，已奠定了他的美好聲音。 他的前作，已是2002年的8 Eme Ciel專輯。所以Robots Apres Tout也是Katerine差不多闊別四年的回歸之作。 再度出擊，Robots Apres Tout的唱片封面已先叫人眼前一亮——Katerine身穿女裝粉紅貼身上衣加白色熱褲與高跟鞋亮相，忽然搞鬼起來變身粉紅救兵的他，誓要玩盡曖昧主義而來。 歌星大戰機械人 Robots Apres Tout即Robots After All之意，相對於法國電音二人組Daft Punk的Human After All。這是一張概念專輯，帶出機械人當權的時代，Katerine以歌手的姿態站出來與它們對抗的命題。 為Katerine擔綱音樂製作班底的，是移居德國柏林發展的加拿大電音流行曲鬼才Gonzales，以及加國女唱作Feist的監製Renaud Letang。另有法國樂團Nouvelle Vague的Olivier Libaux助陣。 Katerine就是要耳目一新地帶來Robots Apres Tout這張Electro專輯。 有趣是Robots Apres Tout內有不少歌曲都是以時間與地點為題，如Le Train De 19H、Le 20.04.2005、78.2008、11 Septembre。連名字也帶有點機械化冷感。 搞鬼電音流行曲 開場曲Etres Humains的女聲合唱，令筆者想到唱片封套上Katerine背後的一眾女生。同樣地，先行單曲Louxor J’Adore在其Suicide式Electro曲風下，亦傳來一群女子的嘩啦嘩啦人聲。 像Borderline都是如斯跳脫明快的Electro-Pop曲目，78.2008的歐陸浪漫是那麼美妙迷人的未來派電子流行曲。反而新單曲100％VIP卻大玩Disco-Funk節奏，非常紙醉金迷。 Patiti Patata是一首搞鬼有趣之作，是法式Chanting演繹嗎？也許亦受到唱片封面的影響，聽他在Le Train De 19H和Excuse-Moi裡的主唱，也顯得曖曖昧昧。 Katerine的憂傷浪漫情操，可在Numeros這首縈繞心頭的電子Ballad，以及幽幽慘白民歌Titanic和碟末的孤零小品11 Septembre裡尋見。 留意Bungalow版裡的幾首Extra曲目，其中V V Megamix把全碟歌曲濃縮在四分多鐘內，玩盡Old Skool串燒Megamix的功能。